“Bert y Doris se conocieron siendo los dos empleados de la misma fábrica en Edmonton (Bert era impresor y Doris trabajaba en la oficina) y comenzaron a vivir juntos en Walthamstow. Durante el noviazgo, antes de la guerra, salían mucho de acampada con las bicicletas. Eso los unió: se compraron un tándem en el que solían ir hasta Essex con los amigos. Así que cuando llegué yo, en cuanto pudieron me colocaron en la parte trasera del tándem. Debió ser justo después de la guerra, o incluso durante la guerra. Me los puedo imaginar pedaleando en medio de un ataque aéreo sin variar el rumbo, Bert delante, luego mi madre y yo detrás, en el asiento para bebés, expuesto a los implacables rayos del sol, vomitando por la insolación. Ha sido la historia de mi vida desde entonces: siempre en la carretera”.

Keith Richards.

Jack Kerouac.

de “Los Subterráneos”.

- Why did you call me, Jack?
- I was hoping that you’d heard, that maybe you’d go to the funeral.
- Why would i go to the funeral?
- Been flying a lot.
- What?
- Yeah, the golden pass that they gave us. I… I’ve been using it. Every friday night, I… I fly from L.A. to Tokyo or Singapore or Sidney. And then I… I get off, and I… have a drink and then I fly home.
- Why?
- Because I want it to crash, Kate. I don’t care about anybody else on board. Every little bump we hit turbulence, I mean, like, I actually close my eyes, and I pray that I can get back…
- This is not gonna change.
- No, I’m sick… of lying. We made a mistake.
– I have to go. He’s gonna be wondering why I’m…
- We… were not supposed to leave.
- Yes, we were. Good-bye, Jack.
- We have to go back, Kate. We have to go back!

Zack de la Rocha, con la camisa de Fa.Sin.Pat.

Esta es una crónica de un encuentro generado fugazmente, pero que sin embargo fue tan intenso que marcó a fuego la relación de los obreros de Zanón (conocidos hoy como la Fábrica Sin Patrones o Fa.Sin.Pat.) y la banda californiana Rage Against The Machine, que visitó la Argentina esta semana.

Luego de la invitación explícita de la banda para que los trabajadores de la cerámica ubicada en Neuquén Capital estuvieran presentes en el show del miércoles en el marco del Pepsi Music, una comitiva viajó especialmente a Buenos Aires para concretar el encuentro.

Miércoles: el primer encuentro

Los obreros llegaron a Capital Federal el miércoles, día del show, a las 11 de la mañana. Allí fueron recibidos por sus amigos de Las Manos de Filippi, quienes prestaron su sala de ensayo en Villa Crespo como “bunker”. Ya en ese punto de encuentro se dedicaron primero a repartir las entradas designada por Rage Against The Machine a organizaciones sociales de todo el país que se dieron cita allí convocados por Zanón. Todas esas entradas fueron previamente gestionadas, y todos los presentes estaban en un listado organizado con nombre y DNI.

En segundo lugar, tanto los obreros como Las Manos de Filippi trataron de generar un contacto previo con Rage Against The Machine. Los integrantes de la banda oriunda de Buenos Aires explicaron que el año pasado, durante un evento organizado en homenaje a las Madres de Plaza de Mayo el guitarrista Tom Morello (miembro de Rage Against The Machine) se hizo presente. En ese momento se encontraron y se interiorizó sobre Fa.Sin.Pat. Otro contacto para llegar a Morello fue a través de la relación fluída que mantienen Las Manos de Filippi y los puertorriqueños de Calle 13.

Aunque ese primer contacto con la banda estadounidense finalmente no se pudo concretar por problemas de horarios y las inclemencias del tiempo (estuvo lloviendo aisladamente durante la jornada), la comitiva de Zanón se dirigió al predio de Costanera Sur en el que se realizaba el Pepsi Music.

La primera buena noticia fue el llamado inmediato de la producción de la fm Rock and Pop para realizar una nota con Mario Pergolini antes del show de Rage Against The Machine. Allí los obreros pudieron difundir la gestión obrera a través de la radio joven más escuchada del país tanto en fm como internet (la transmisión de Rock and Pop esa noche batió records de audiencia a través de la web).

Inmediatamente después de la entrevista, el mismo manager de Rage Against The Machine se acercó al estudio móvil de la radio para invitar a los trabajadores y conocer a la banda antes del recital. En ese encuentro pudieron tener un breve cruce de palabras con los integrantes del grupo.

El show de los estadounidenses se inició alrededor de las 22. En una primera parte hubo una mención explícita de Zack de la Rocha (cantante). En la introducción de la canción “Bulls On Parade”, Zack dijo que “esta canción es para los obreros de todo el país aquí en la Argentina. Esta canción es para nuestros  amigos los obreros de Zanón! los obreros de Zanón! los obreros sin patrón!”. Ya en los bises, en la última parte del  recital, y luego de la entonación en inglés de La Internacional a modo de villancico, los obreros fueron invitados al costado del escenario y Zack se vistió con la camisa de la fábrica que minutos atrás le fue regalada por la comitiva de Zanón.

Jueves: “Ustedes son mis ídolos”

Luego de apenas cinco horas de descanso en el hotel Bauen, un establecimiento recuperado por los trabajadores, la comitiva de Zanón se dirigió en primera instancia a la esquina de Mitre y Callao. Allí a las siete de la mañana se acercaron a apoyar a empleados de Terrabusi-Kraft que realizaban un corte en el tránsito. Ya una hora después los obreros de Zanón estaban saliendo al aire en Crónica TV dando testimonio y apoyando a sus compañeros de Buenos Aires. Con eso nos damos una idea de su compromiso no solo con sus causas sino también con otras afines.

A las 15 estaba previsto el segundo encuentro con Rage Against The Machine en el mismo hotel Bauen. A la hora estipulada Zack de la Rocha se acercó al lugar. La reunión fue concretada directamente como una asamblea informativa en la que también participaron los estudiantes de la UBA que estuvieron tomando universidades, representantes de colegios secundarios de Buenos Aires en lucha permanente por mejoras en el sistema educativo, y el MUR (Músicos Unidos por el Rock) que fueron invitados a través de Las Manos de Filippi. Lo llamativo es que, aunque cada una de estas organizaciones acercó su historia, todos en conjunto apoyaron indiscutiblemente la propuesta de Zanón.

En sus primeras palabras durante la asamblea Zack les dijo a los obreros de Fa.Sin.Pat.: “ustedes son mis ídolos”. Entonces comentó que hace unos cinco años fue a brindar su apoyo a un grupo de agricultores que recuperaron tierras improductivas en California, en un campo de 18 acres (algo así como 9 hectáreas). Cuando se acercó para ponerse al tanto sobre lo sucedido, los agricultores le dijeron que tomaba el modelo de Zanón. Ese fue su primer contacto con la autogestión de la cerámica ubicada en Neuquén. Por eso, según dijo, no dudó en invitar a los trabajadores sabiendo que venía a la Argentina para dar un show.

Luego hubo los obreros lo informaron acerca de la actualidad de la lucha. En ese momento una de las cosas que más impactó a de la Rocha fue cuando uno de los trabajadores de Zanón le comentó la historia del colegio que tienen en la fábrica para terminar sus estudios. Allí Zack se levantó y comenzó a aplaudirlos y abrazarlos. En ese momento todos concordaron en que el sistema educativo argentino, gratuito desde el primero y hasta el último año, es único en el mundo y hay que luchar para que sea algo universal.

Otra de las cosas que se informó de parte de Zanón fue el aporte constante a la comunidad, el apoyo a otras organizaciones en lucha y a los mapuches que realizan huelga de hambre en Chile, todas causas afines a los obreros.

Después de casi dos horas de debate, hubo una invitación concreta para que Rage Against The Machine participe de la celebración por los 10 años de Fa.Sin.Pat. en octubre de 2011. Entonces Zack dijo que él se comprometía personalmente a participar de ese festejo y conocer la fábrica.

Como gran conclusión para la reunión, el mismo Zack propuso “internacionalizar” la lucha de Zanón para mostrar en el mundo de qué se trata este modelo de autogestión. Dijo además que está dispuesto a a llevar la bandera de Fa.Sin.Pat. por el mundo.

Esta fue la historia de un encuentro alucinante, de una charla riquísima y un compromiso innato de parte de una banda que lejos de dormirse en laureles se acerca voluntariamente para saber más sobre movimientos sociales que quieren cambiar este mundo. Ni más ni menos.

En la previa resultó llamativo tanto para los obreros como Las Manos de Filippi y el resto de las personas presentes en las reuniones las menciones previas del diario Clarín y posteriores de La Nación en contra de la postura de la banda de “mostrarse revoucionaria detrás del cartel de una multinacional”. Seguramente desde sus páginas ya cumplieron su rol de defenestrar, y no les interesará saber qué pasó antes ni después. Tampoco sabrán jamás sobre la existencia de esta nota o sobre las implicancias que está teniendo Zanón a nivel social como motor de muchos cambios, lisa y llanamente como alternativa que interesa en muchos rincones del mundo y a muchos espíritus inquietos.

Fuente: Comahue Rock

Ortiz, justificó el pago de esos 178 mil pesos a “Miranda!” a partir de la masiva convocatoria de público en la tarde del martes 25 de mayo, cuando alrededor de 12 mil personas se acercaron a ver el espectáculo que los músicos brindaron.

¿Con qué lógica el funcionario señala que ese elevadísimo cachet de 178 mil pesos “se pagó sin inconvenientes” con la cantidad de gente que concurrió? ¿Acaso el fin justifica los medios? Esa misma lógica, entonces, permitiría pagar sobreprecios en cualquier licitación del Estado porque “son obras para la gente”.

Nadie puede criticar que se haya elegido convocar a “Miranda!” para brindar ese espectáculo. Son gustos, y, por más que suene a perogrullada, sobre gustos no hay nada escrito. Nadie puede arrogarse señalar que “Miranda!” no era la elección correcta porque no representa determinados patrones culturales. Es necio pensar así. Son artistas populares, el Bicentenario debía ser una fiesta popular y así lo demostró la convocatoria. Decir que “Miranda!” no representa “el espíritu de la celebración” o que “no es cultura”, es entrar en el eterno círculo vicioso que ha transformado a muchos de los “nichos” culturales provinciales en eso: nichos, ghettos, lugares donde sólo acceden unos pocos cual oligarquía culturosa.

Lo que sí causa preocupación es el desembolso monetario, y en el contexto en que fue realizado. “Miranda!” no vale 178 mil pesos, y eso lo sabe el secretario Ortiz y lo sabe cualquiera que medianamente esté empapado de determinadas cuestiones que tengan que ver con la producción de espectáculos. No hace falta hacer demasiadas consultas para saber que ese monto es una exageración, y aquí no estamos hablando de méritos artísticos. Sólo quienes estuvieron a cargo de la organización del espectáculo del Anfiteatro saben por qué aceptaron pagar esa suma. Eso es todo lo contrario a una política cultural seria.

Pero lo que más indigna, es que el secretario Ortiz se anime a descalificar las críticas sin siquiera mirar hacia adentro y hacer un mínimo “mea culpa” sobre el estado de las cosas en lo que respecta a la política cultural de su Gobierno.

Es una obligación del Estado ofrecer medios para la difusión y fomento de la cultura local, y este Gobierno pampeano falla en numerosos puntos. Por ejemplo, la ley que creó el Fondo Editorial Pampeano contiene un artículo que señala que “cada edición tendrá una tirada mínima de 1.500 ejemplares”. Pero eso no se puede cumplir porque se aducen “restricciones presupuestarias”. Restricciones que, evidentemente, no hubo para la contratación de “Miranda!”.

En el desfile de las provincias durante los festejos centrales del Bicentenario en Buenos Aires, la delegación pampeana no pudo participar porque todo lo que se preparó giraba alrededor de los caballos. Un inoportuno virus equino apareció por esos días, y la falta de un “plan b” dio por tierra con todo lo previsto. Todo se hizo apresuradamente y sin tiempo, y esas fueron las consecuencias. Nada de esto se dijo desde las autoridades, pero sí dijeron que el show de “Miranda!” fue un “broche de oro”.

En los actos centrales por la celebración del Bicentenario en la provincia, que se hicieron en Santa Rosa, no hubo más que discursos y el desfile cívico-militar en la avenida Spinetto. Los santarroseños concurrieron gran número, ¿no era una buena oportunidad para dar a conocer un montón de expresiones culturales regionales además del desfile de instituciones públicas y de la exhibición de armamento militar? Esa es una responsabilidad compartida con la Municipalidad de Santa Rosa.

Junto a “Miranda!”, participó del show en el Anfiteatro, como banda soporte, un sólo artista de la provincia. Artista que fue convocado recién cuando se conoció por los medios la cifra escandalosa que se pagaría por el show central. ¿Era necesario poner a ese artista en una situación tan incómoda? ¿No es una falta de respeto pagar cifras exageradas por unos, y a otros decirle que no pidan más de 2 mil pesos? Ni hablar de los tiempos que se manejaron para organizar todo: trabajaron tan a contra reloj, que desde la misma organización aceptaron que “Miranda!” fue “lo único” que encontraron disponible. ¿Así, a las apuradas, se organiza el festejo por el Bicentenario?

Podrían tanto el secretario Ortiz como los responsables del área de Cultura y todo el gobierno pampeano, elaborar una autocrítica sincera sin necesidad de disfrazar números o desbocarse acusando al periodismo de querer sembrar “desánimo”. O será por eso (por la imposibilidad de una autocrítica) que, a esta altura, ya no extraña que la política cultural pase a engrosar para ellos el casillero de los gastos inútiles.

eso.

Caluroso y húmedo sábado 26 de noviembre. Mario se hundió en el sillón, encendió la tele y, satisfecho después de la cena, se dio cuenta que su descanso nocturno iba a comenzar allí mismo, desparramado entre almohadones. Hacía menos de un mes que disfrutaba la soledad de ese departamento prestado, un verdadero alivio después de la tortuosa separación. Extrañaba el día a día con su hijo, pero eso se decidía en otro lado.

Mario intentaba poner la mente en blanco cuando lo sobresaltó el teléfono. Extraño horario para recibir un llamado. Atendió. “Espere un minuto que le van a hablar”, le dijeron del otro lado de la línea, y eso lo descolocó aún más. ¿A quien se le ocurriría molestar por trabajo un sábado casi sobre la medianoche? Finalmente, le habló una voz conocida pero al mismo tiempo lejana que empezó a indagarlo sobre la separación. “¿Quién habla?”, preguntó Mario inseguro. “Soy yo, Babi. De la radio”, le contestaron del otro lado. Dudó entre cortar o seguir hablando, y preugntó inocente sabiendo (casi) la respuesta: “¿Estoy al aire?”. Estaba al aire.

El locutor quería saber de su separación. Con desgano, pero al mismo tiempo como una repentina e inexplicable catarsis, aceptó sacarle las dudas a ese hombre sobre porqué había decidido terminar esa relación. “Si ella quiere estar con otra persona, que esté. Pero hay cosas en el medio a las que tiene que respetar”. Esa oración la había repetido mil veces en estos días y ahora otra vez, pero en vivo para vaya a saber cuánta gente y por la radio. “¿Ustedes hablaron con ella?”, preguntó Mario. Sabía que si lo habían llamado era por que ella había armado un nuevo acto de victimización. “Sí, y está muy mal”, le remarcó el locutor, con una intencionalidad que es marca registrada. E insistió: “Ella necesita que vuelvas. Podés hablarle, está en la otra línea”. Mario quedó pasmado. No quería hablarle. No de esa manera. Menos en ese ámbito.

“Hola Mario, te extraño. Necesito que vuelvas”, escuchó del otro lado. “Me parece que este no es el lugar para hablarlo”, se defendió él buscando una salida a semejante incomodidad. Ella siguió unos minutos con su pedido quejumbroso, en medio de disculpas por haberse encamado con otro. Le habló de su hijo que lo extrañaba, de las cosas que le hacían falta. Y finalmente una frase que fue insoportable. “Mario estoy enferma, me diagnosticaron parkinson y necesito que vuelvas para curarme”. El, que hasta allí solo había escuchado lo que ella decía sin interrumpir, soltó casi inconscientemente una frase que sonó tan tajante como violenta: “Disculpame Silvia, pero lamentablemente yo no estoy en el vademécum de la obra social”.